【www.tibetly114.com--合同法】

　　二胡乐器与其它传统乐器的结构相比，相对比较简单。但是对于新手来说，对二胡的音色微调还是一知半解。

　　二胡微调怎么用

　　一、金属勾顶式：

　　采用金属机械结构制成，两端挂钩卡在琴弦上，中部具有一颗可以调节松紧的螺丝。通过对琴弦的顶力大小，使琴弦产生细微的附加张力变化，来微调二胡空弦定音音准。

　　由于勾顶式微调属于金属制成，材料刚硬坚实。有时容易产生微调与琴体谐振时所产生的过强高频成分和杂音(与蜗轮蜗杆铜轴和吉他机械轴以及金属硬千斤都具有的通病)。并且无法解决演奏中琴弦左右晃动的弊端。

　　二、内外弦分绑式(副千斤)：

　　在二胡琴轴下端与千斤上端(无效弦长)处，内外弦中部，分别捆绑一根副千斤。捆在琴弦(琴轴与千斤捆绑后)形成的斜率弦上。通过副千斤的上下位移，卡紧或释放琴弦，调节附加张力，来达到微调音准的功能。一般内弦捆绑在上端，外弦捆绑在下端。由于这一方法使琴弦受到左、右、下三个点的捆绑，增强了琴弦在琴体谐振下的稳定性。并且所用材料均属柔性材料。都具有张力下弹性恢复力的振动。有利于二胡琴弦整体振动的协调一致。声音纯净统一。

　　唯一不足就是不够美观大方。

　　二胡结构详解

　　琴筒是二胡发音的共鸣箱，起着扩大和渲染琴弦振动的作用。它多用红木、紫檀、黑檀或乌木等硬质木料制作，也有用花梨木、竹筒和其它木料制作的。七十年代并开始使用低发泡(ABS)材料模压成型。传统的琴筒都用块状的木料拼粘制成，前端稍大，后端略小，筒腰略细，筒前端蒙有琴皮，筒后口装置音窗。音窗多用木料制成，上面镂成各种装饰图案，既可美化二胡的造型，还有助于二胡的发音。

　　二胡的琴筒有多种形状，其形状主要为六方形，长13 厘米，前口直径(对边)8.8厘米。除正六方形的以外，还有八方形和椭圆形的。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。不同形状的琴筒具有不同的发音特点，但因为它们的形状基本上都是有规则的，所以琴筒和振动膜的共振频率范围也就比较狭窄，要扩大二胡的音量，特别是高音区的音量，就必须改革二胡的琴筒，使之更科学合理。20世纪50年代后的30多年里，仅传统的六方形琴筒前口直径就经历了8.4厘米、8.5厘米、8.8厘米等多次规格上的变异。形状不规则的琴筒比形状规则的琴筒音量要大，因此在这基础上，又研制出扁圆筒二胡、扁六角二胡和扁八角二胡等，这些琴筒的音量有明显的增大，但音色大部分都不够优美，其中只有扁八角二胡不但音量增大，而且不失二胡特有的音色，此类二胡都用于专业演奏。

　　琴皮琴皮即振动膜，通常是一块弹性很好的薄而坚韧的蟒皮，蒙于琴筒的前端，它是二胡发音的重要装置。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，振动、共鸣作用较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮综合性能较好、发音浑厚圆润，并且性能稳定。琴弦的振动经琴马传导给振动膜，振动膜随之作强烈的振动并强化和过滤琴弦的振动，从而扩大二胡的音量，产生美妙的声音。琴皮的厚薄很重要，它直接影响二胡所发出的声音的音量和音色。但琴皮只是二胡的一部分，在音色方面琴筒和琴筒的制膛工艺，以及琴杆角度等都是决定二胡音色和音质的重要原因。作为制琴者来说，在选择琴皮时，除了强调琴皮外表美观的同时更重要的还是要以琴皮是否会使二胡有好的音色和音质方面来考虑。

　　普及式二胡的琴皮为蛇皮，中高档二胡的琴皮一般多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄，音质易受气候、气温等因素的影响。新买的二胡的琴皮无论是蛇皮还是蟒皮，发音往往空而带沙，并且把位上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动情况才有可能逐渐协调、稳定。

　　琴杆也叫“琴柱”是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长81 厘米，直径约为1.83厘米。琴杆的上部装有两个弦轴，琴杆的下端插在琴筒里。琴杆的顶端为琴头，琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。琴杆材料的质量对二胡的发音有着很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一筹了。琴杆通常都用与琴筒相同的木料制作。在选择制作琴杆的材料时除了要考虑所用材料的种类外，还要考虑选择木射线细密而均匀、无节、无疤、无明显裂痕、有一定光亮度的质地紧密的材料。琴杆的制作很关键，对整个二胡的振动和音色都很重要。实践证明，由于二胡的各部分的结构及加工工艺都非常的科学，所以在制作中都应精确地把握，这不仅对二胡外形的美观、二胡的耐用性而且对二胡的音色、二胡演奏性能的发挥都是至关重要的。

　　琴头 是琴杆上端的装饰部分。通常有弯脖形、龙头形、逥纹头形、和平头形等形状。弯脖形琴头，由下而上逐渐缩小，近顶端面积渐大，顶部嵌以椭圆形骨片为饰，琴头的不同造型丰富了二胡的款式。

　　琴轴又称轸子。传统的琴轴多用红木、香红木、黄杨木等硬木制成。外形呈纺锥形犹如圆锥体，木质，前端细小，有一穿弦小孔，中间渐大，后端最大。轴身外表刻有若干直条瓣纹，轴顶加饰，用多层骨片与木片胶合而成，二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。

　　上弦轴栓内弦，下弦轴栓外弦。上、下两弦轴的轴心相距约为7厘米。下弦轴轴心距琴筒上端为49.5厘米，这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”乐器的显著标志之一。弦轴的细端钻有一小孔，用以穿系琴弦。

　　传统的弦轴是一个整体，这种弦轴调弦的活动范围大，并能储存多余的琴弦线段，有利于琴弦的充分利用。但这种弦轴对材料的选择及加工都要求较为考究，要求弦轴与琴杆的接触面既要严密合缝，又要保持必要的松动，否则不是容易引起跑音，就是容易造成操作不灵。

　　20世纪60年代，二胡上开始采用螺丝弦轴(又称直行铜轴)。这种弦轴既保持了传统弦轴的外观形式，又克服了拧转费力的缺点。

　　千斤 琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千斤。一般是用棉线或丝线绕扎而成，材料的不同会影响到二胡的音色。千斤是琴弦振动发音的起点，千斤的宽度即琴弦离琴杆的宽度一般掌握在1.6-2.2厘米左右为宜。千斤不可系得太长，也不可系得太短，合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说，指头长，琴杆细可将千斤适当的放松一点;指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说，琴弦距琴杆的宽度掌握到2厘米左右较为适宜。千斤在琴杆上的位置应求得大体固定，不可经常的移上移下。有些初学者喜欢拉高音，把千斤一个劲的往下移。这样的“高音”音质很差，不但不利于运指的全面训练，而且有损于正常音高观念的培养。一般来说，千斤应固定在距琴马40厘米左右的位置上较为适宜。

　　微调二胡的微调用白铜制成，主要起到在内外弦定音时的微调作用。微调安装在弦上，它对提高调音的准确度有很大的帮助。但需要说明的是微调只能起到微细的调准，定弦主要还是要靠操作弦轴来实现。微调安装在千金上方的弦段上，需要特别注意的是如果内、外弦同时安装微调，两个微调一定要错开位置，以保证在演奏的过程中两个微调不会相碰。

　　琴马又称马子，常用木料或竹料制成。琴马虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。琴马竹马的发音明亮，适用于演奏轻快活泼的曲调。木马常用松节木或瑟木制作，采用木马的二胡音量较大，音色醇厚柔美，声音的失真度小。将瑟木马在油中按照一定的工艺处理后，发音更佳。

　　为了求得二胡声音的改善，发音沙哑的二胡采用纸马(即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状)，声音就要显得柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹马，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧马，就可使发音变得较有共鸣。此外，象高粱秸秆、火柴签、铅笔(最好将笔芯抽掉)等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质，但中高档二胡还是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外还有钢丝马，但使用很少。如果是自己制作琴马，要注意到它的特有形状.不宜过长、过短、过高、过矮，因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡，适当增长琴马，音质还能得到一定程度的改善，但音量却大为削弱了。一般来说，琴马长约1.2-1.5厘米，底宽约0.8～1.2厘米，高约1厘米较为适宜。如果是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。

　　琴马除有与千金相同的截取有效弦长的作用外，更重要的是把发音体琴弦的振动传导给共鸣体振动膜。琴马在琴皮上的位置的调节会使二胡的音色有所不同。

　　琴弓又称弓子。琴弓由弓杆和弓毛构成，全长84厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，用江苇竹制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中，操纵顺手，易于控制。

　　20世纪60年代初，二胡上开始采用螺丝调节弓，弓毛束穿系和钩在弓头及弓尾挂钩之间，通过调节螺丝可根据需要改变弓毛的松紧。这种螺丝调节弓的使用，使更换琴弦变得很方便。目前在中高档二胡上的弓子多为螺丝调节弓，它是在持弓的一端装有机械螺旋装置，可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过紧或过松，弓毛调得过紧或过松都将使弓子失去应有的弹性，不仅不易于运弓的操作，而且还会影响二胡的演奏。

　　琴弦 二胡的声源来自于琴弦的振动。琴弦是二胡的发音体，有丝弦和钢弦两种。二胡上内、外两根琴弦的弦粗细不一样。使用丝弦时，外弦用子弦，内弦就用中弦;外弦用中弦，内弦就用老弦。丝线发音柔美、含蓄，但音量偏小，且容易跑弦，目前已很少使用。使用钢弦时，外弦一般用裸弦，内弦用缠弦。钢丝弦音色明亮、刚健，音量较大，不易跑弦，现在二胡上普遍采用钢丝弦。二胡的内、外弦一般以五度关系定弦，通常都定为d1(内弦)和a1(外弦)，有时也有定c1、g1或e1、b1等。在演奏某些地方色彩的乐曲或戏曲音乐时，除了五度关系定弦外，也有定为纯四度关系的。在个别场合甚至有八度定弦的。二胡的音域达三个八度，但在一般的乐曲中，则很少超过两个半八度的音区。二胡音色刚柔多变，具有丰富的表现力，适宜于演奏各种复杂的音调，既能演奏柔和、流畅的曲调，也能演奏跳跃、有力的旋律。二胡除了用于独奏外，常在民族乐队和民间丝竹乐队中担任主奏的角色，还在多种地方戏曲和说唱音乐中作为主要的伴奏乐器。

　　琴托 又称托板。琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作。红木二胡的琴托都采用与琴身相同的木料制成，琴托内有两块垫板用于托住琴筒。琴托依靠与琴杆的配合以及木螺钉固定在琴筒底部。琴托与琴筒之间除两块垫板相连外，其他部位均无接触。琴托除了可增加演奏时使琴身在腿上更为稳定外，还有助于琴筒的振动与共鸣。同时，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。

　　松香松香的作用是增大弓毛与琴弦的摩擦。以经过提炼的透明块状松香为最好，油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。

　　民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一裂缝，接着把松香夹于当中，然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为“烫香”。烫香在使用时虽然较为方便、省事，但它对某些运弓技法的发挥有一定的影响，同时琴筒和琴皮也显得不够清洁。现在较为普遍流行的是“擦香”，即用松香直接在弓毛上来回反复擦拭。这样擦一次松香后可在二胡演奏中使用一个小时左右。实践证明，用刚擦好松香的弓奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏二三分钟后琴声才逐渐转为正常。擦松香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。

　　控制垫控制垫是垫在马子下方琴皮与琴弦之间的一个软垫，起到控制狼音(即噪音)的作用。材料质地不同及材料大小、厚薄不同的控制垫将引起二胡发音的不同。为了使二胡发挥出最佳的音质，我们必须为二胡选择一个合适的控制垫。控制垫最好选用大衣呢料，剪成尺寸合适的长方块，对折成两层垫于琴马下方。也可再剪一二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。如琴马较高，可适当增加控制垫的厚度。为了在演奏时能使二胡发音正常地发挥，可对控制垫的位置作适当的调整。调整时可上下移动控制垫，以调整到既不影响琴皮的正常振动，又能有效地控制狼音的位置为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到一定的作用，但效果要差些。

　　二胡弱音器使用方法

　　1.二胡弱音器经久耐用，使用很方便且不受温度和环境变化的影响。它适合于在各种类型的二胡上使用。

　　2.弱音器的工作原理是利用夹子所产生的压力夹紧琴马以减弱琴马的振动，减小琴马对琴皮的有效冲击，从而达到大幅度减弱琴皮和琴筒的共振、共鸣作用，有效地减小二胡的音量，起到弱音的作用。

　　3.弱音器形状像一个新式的铁夹子，使用时只要象夹子一样将弱音器上突出的两点分别夹住琴马的音孔就可以了。因此说这种弱音器使用方便，不用时可把它随时取下。

　　4.我们已知道弱音器可以有效地减小二胡的音量，从而使演奏者在练习二胡时可达到不影响周围环境的效果。在开始学习一首新的曲目时，可先使用弱音器帮助找到对这首新曲目的感觉，然后再拿掉弱音器练习。

　　5.在开始学习二胡的过程中，觉得自己拉得不好听，或怕影响别人，通常都会减小演奏二胡时的力度，时间一长成了习惯会影响二胡演奏力度的发挥，从而会影响二胡练习的效果。在这种情况下，使用弱音器进行练习是很有效的。这样既可以在练琴时不影响别人，又可以放手地做大力度的演奏。

本文来源：http://www.tibetly114.com/hetongfanben/86664/