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　　二胡琴弓，是二胡的必需的重要配件，大家知道如何制作适合自己的琴弓呢?只需掌握方法，自己制作的琴弓更适合自己，一起跟着小编了解一下吧!希望对大家有所帮助!

　　制作二胡琴弓的方法

　　一、前弓弯合琴筒。

　　前弓弯。即弓尖弯弧部位，制作弓尖弯弧度大小，应以适合所配二胡琴筒为宜。前八后圆，圆形(包括椭圆等类)琴所配琴弓前弓弯宜小一点;六角琴所配琴弓前弓弯宜大一点。通常检验方法为：将琴弓拉抵弓尖，看琴筒与琴弓夹角合适为宜，弓弯过大则出现琴弓尖往下松垮，可控性不良灵敏度迟钝;弓弯过小则出现琴尖夹琴筒别住琴弦的阻力现象，拉到弓尖不灵活有的会出现忽重忽轻力度难控制。另外前弓弯合玩筒还要看弓毛是否最大限度利用到位，常见一些二胡弓尖有一段无法拉到利用到位，这也是制作琴弓的弊病和选弓大忌。

　　制作二胡琴弓的方法二、后弓弯合右手。

　　后弓弯。即右手执弓位弓鱼处弯弧度，后弓弯弧度大小应以合适拉琴者右手为宜。弓弯过大，拉琴时不能灵活操控，右手有鞭长莫及使不上劲感觉;弓弯过小，则夹手，右手缺乏舒适流畅轻松感觉。

　　制作二胡琴弓的方法三.弓毛七上八下。

　　弓毛。即琴弓上安装的马尾，马尾毛是呈鳞片状蛋白质纤维，鳞片从根往梢呈一顺倒的排列，拉响二胡就靠这如同锉刀般的鳞片与琴弦产生的摩擦力，鳞片呈倒状态时摩擦力大，音量也大点，音调略微高一`点;鳞片呈顺状态时摩擦力小，音量也相应小点，音调略微低一点。为解决鳞片倒顺产生的音色。音量。音质的差异矛盾，制作琴弓时安装弓毛必须交叉掉头，因为人体生理特点平常人们拉琴时拉弓力度大于推弓，这样在马尾交叉掉头上进行调节，交叉掉头比率为七上八下(通常拉琴右高左低)：即尾梢向右为七，即尾梢向左为八。以拉弓的力度略微大一点与向右马尾摩擦力略微小一点配合，以推弓力度略为小一点与向左马尾略微摩擦力大一点配合。这样恿过七上八下比率的交叉掉头，使运弓的摩擦力基本趋于平衡。

　　制作二胡琴弓的方法四.烤出弓杆弹性。

　　弓杆弹性。即弓杆的刚性和软硬度，是琴弓操控度和舒适度的重要方面，任何弓竹的弹性都必须是通过恰当的烘烤工艺获得，通常大火逼水(逼出过多水份杀死寄生虫卵等)，小火校直，文火烤弯等多道工序完成。通过烘烤调校、冷却定型的工艺，使弓杆刚性、弹性、稳定性增强，烘烤工艺不到位的弓杆的刚性、弹性、稳定性不足。

　　制作二胡琴弓的方法五.弓毛梳理顺直。

　　弓毛顺直。弓毛的顺直非常关键，必需达到不扭、不结、顺直、通畅。只有高度的顺直才能保证拉奏过程的摩擦力均衡、连贯、通畅、不挂弦、不出杂音等。也是减少弓毛损断，提高琴弓使用寿命和美观的重要因素。

　　制作二胡琴弓的方法六.调准琴弓平衡点。

　　弓杆平衡点。即将琴弓担起来摆放平衡后下面的支点位置，这是琴弓最重要的数据，平衡点前移，形成前重后轻，平衡点后移形成后重前轻。无论哪种问题都影响操控的手感和心情。经反复比较验证：最佳平衡点位置是在从弓尖往弓根量，全弓长的0。618处!例如弓长 850mm，最佳平衡点处为：850*0.618=525.3mm，这也是黄金分割率在琴弓上的最佳体现及运用，实践证明以黄金分割率来调节确定琴弓平衡点的二胡弓是公认的得心应手琴弓。实际制作工艺上的调节点主要在弓尖部分和弓根(弓鱼)部分。

　　持弓方法入门教程

　　1：持弓方法

　　右手放松、弯曲呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶于弓杆之上。

　　拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的位置上。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。

　　演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来控制弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。

　　2：持琴及按弦

　　二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的位置上，琴杆正直，略向前倾;左臂自然弯曲，肘部不要过分抬高;手腕微微突起，将琴杆置于虎口之中，手指自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。

　　在演奏上把位时，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要与千斤接触，这对培养把位概念大有裨益。手指在按弦时，各关节要自然弯曲，任何一个手指关节反弯都是不允许的，但过分的正弯也不科学，手指的弯曲一定要以自然、松驰为原则。拇指在演奏中应放松持平或微微翘起，不可向下弯曲勾住琴杆。

　　手指的起落动作，要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅。尤其是快速的按指动作，更需要依靠掌指关节动作的灵活与敏捷。手指的触弦应该是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦。

　　3：长弓

　　拉弓时, 右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”, 以腕部为先动点向右拉出。

　　要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”的不良倾向。

　　另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。

　　此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。

　　4：换弦

　　换弦分慢速(包括中速)换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差别的。

　　在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。

　　快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。

　　因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。

　　5：连弓

　　用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，而且连弓中每一个音的时值也往往不同，加上强弱的变化等等，就使连弓的演奏变得非常复杂了。

　　但有几条原则是可以帮助我们演奏好连弓的：

　　1、要合理地分配弓段。

　　2、一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长弓一样，也受着弓子杠杆作用的制约，因此在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素，以求得音质的平衡。

　　3、运弓要柔软、均匀，右手动作应具有一定的独立性，不能受左手换指动作的牵制，尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子。

　　4、一般来说，连弓奏法在换弓时，要尽量地减少痕迹。

　　6：快弓

　　在演奏快弓时，手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动，即：拉弓时手向右运动，肘部却要向左运动;推弓时手向左运动，肘部却要向右运动，它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位。其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作相似。如果将我们的右手变作一条鱼的头，肘部变作鱼尾的话，那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的了。

　　在运动中，手腕只是起一个力量的调节作用，使快弓的动作不致于僵硬。因此，既不可紧张，也不能过于松驰。快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，而且这个贴弦度是需要始终保持的，就是说在换弓时，弓毛也要紧贴琴弦，每一弓都要有“嘎”的一声音头，这样的快弓才能具有颗粒性。

　　7：顿弓

　　演奏外弦顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作，轻微敏捷地向左(拧松螺丝的方向)转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音;当声音发出的瞬间，弓子要立即停止运动，右手复原放松，使弓毛浮在弦上(不离开弦)，声音嘎然而止，由此完成一个外弦的顿弓动作。演奏内弦顿弓时，以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，同时配合弓子短促的拉推运动，以发出声音;在声音发出的瞬间，弓子立即停住，中指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声音嘎然而止，由此完成一个内弦的顿弓动作。在顿弓换弦时，弓子要始终保持平直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向，而不应该用弓子前后晃动，或上下点弓头的方法来帮助换弦。

　　8：抛弓

　　演奏抛弓时为了提高弓子的弹性，右手需要格弓毛绷紧。抛弓的用弓部位要看乐曲的速度而定，速度越慢，用弓部位越靠近中弓;反之，用弓部位就靠近弓尖.总之、要选择适合乐曲速度的最佳弹跳点来演奏。抛弓在大多数的情况下部是抛两个音，但偶然也有抛三个音的，还有拉推弓都抛音的抛弓，可奏出类似笛子三吐的效果。不论是一弓内地几个音，其着力点都在第一个抛弓音上，其后发出的抛弓音，都是利用弓秆的自然弹性弹跳奏出来的，在力度上必然呈渐弱趋势.

　　抛弓的手臂动作，应以旋转运动为主，上下运动为辅。手臂过大的上下运动，反而会使弓子的跳动减小，给人以吃力不讨好之感。在持弓方面，要注意不同的松紧变换、演副h6 和提弓时持弓稍紧，而下落撞击琴筒后，拇指相食指应即刻相对放松，让弓子得以自然跳动。

　　抛弓在演奏方法上一般是由两个部份组成的，它的第一部份是一个短促的跳音，以拉弓或推弓开始均可，声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提起;

　　第二部份是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与第一部份相反的弓向运动，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声，发出“得儿儿……”似的跳音。

　　注意事项

　　1.手臂上下运动过大，反而使弓子在触弦点处的跳动减小.甚至跳不起来。因此演奏抛弓时手臂一定要以旋转运动为主.只有很小的一点上下运动，这样弓子才能跳得起来。

　　2.动作配合不默契、即当弓子下落至琴筒时，右手食指和拇指没有及时地相对放松; 中指和无名指不能同时向下有弹性地压一下弓毛;弓子也没有“抛”出去(动作与感觉有点 保儿时所玩的“打水漂”，即用一块瓦片斜着扔向水面、使之在水面上连续地跳动好几下才 沉下去)，因而弓子也跳动不起来。因此，动作的默契配合，是演奏仔抛弓的首要条件。

　　3.演奏抛弓时右手指得太高，这不但使弓毛的触弦点上移，还使弓子下落时与琴简的击点偏穆到了琴筒的后端(正确的击点应在琴筒前端，尽量靠近琴弦的位置上)、这样就会使抛弓缺乏弹性、发音含混不清。因此，在抛弓发音的瞬间，弓子仍需尽量保持“平”的状态。

　　4.弓子起跳时蹭弦出杂音，这是因为弓子不能垂直起跳的缘故。正确的抛弓奏法要求弓子在两弦之间垂直地上下运动，这样就不会碰弦出杂音了。

　　5.演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音.解决的方法与击弓相同

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