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　　你有一个很好的码子，装在一把不怎么样的二胡上，就能拉出很好地乐音来。可见二胡码子的重要。二胡码子怎么用呢?

　　二胡码子怎么用

　　本来两根弦的振动，就是通过码子的传递，才引起蟒皮振动发声的。 码子传递振动，除了码子的材质外，(材质好的码子比一般地要贵上百倍)一般材质的码子，影响最大的因素有两个。

　　一是码子和蟒皮的接触面积的大小，一般来说接触面积太了，声音会浑厚些，音量比较小一些;接触面积小的，高音传递就比较好，就比较尖些，但这并不等于说噪音就比较大。恰恰，如果把码子的接触面积弄到小的合适，反而既增大了音量，又提升了高音。同时由于码子对琴皮的压强增大了，反而使因蟒皮有鳞片，和木质码子接触并不太贴切，变得比较贴切了，弄得好噪音反而也会大大减弱。 减小一般材质码子底面积，最简单地办法如下： 用砂纸把码子的底部，磨成象洗脸盆底部的样子，记住底部还一定要保持成圆的平面，不能磨成了球面，本来洗脸盆就是上面大，下面小。盆底是平的。照着磨就是了。就此一个工作，你的二胡码子再用时，就会发现和以前大不一样了，逐步磨小底面，反复试试，达到最佳效果。

　　二是一般二胡码子，的两道通过弦的槽子，是至关重要的地方，而往往被廉价的制造商忽略。要重新开好这两道槽，最简单的方法如是，把你的不用的旧二胡里，外弦，用一片新的刮脸刀片，垂直着斜向用力划上很多道道。就象，故事里说的鲁班发现的锯子一样，成了一根带刺的弦，把你的码子固定好了。两手拉紧那根带刺的弦，在原来的弦槽里来回滑动。要特别注意地是，外弦用外弦“带刺的锯子”，里弦用里弦“带刺的锯子”。更重要的是： 1.要保证来回滑动时两槽平行，并且和码子中间的棱垂直。

　　2.来回滑动“带刺的锯子”时，不是直的滑动，而要两手都比固定的码子低一些，使重新 开出的槽，中间高，两边低一些并且呈马鞍型。 新开的槽子，是里外弦不一样大的，各配各的大小，而且，槽子的剖面是和通过它的弦，一样的弧型。同时，和弦的接触变成了马鞍型最高的那一点，振动阻力明显变小，自然，传递声音振动效率既高质量又好。

　　怎么样，这么简单的一招，让你说的如此天花乱坠，当然要我试了才能算数。

　　琴码在二胡上的准确位置介绍

　　一、寻找最佳共振点

　　一般来说，琴码的位置应该按放在琴皮的中间部位，这种说法也对，我认为寻找最佳共振点才是确切的。因为小提琴的音柱就是这个道理，如果偏一点就不是最佳共振点，不一定哪根弦振动不好，发音不饱。二胡也是一样，琴码是传导琴弦发音的重要部件，如果按放偏一点，就不在最佳共振点上，二胡的振动相对衰减。

　　1.首先要从琴托的弦槽开始，到琴码.千斤.两个弦轸是否垂直成一条线，琴托的弦槽两槽中央是否与琴皮中央成一条线，可用卡尺量，用眼睛看。

　　2.琴码按放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米处，在这个0.5豪米的范围内寻找最佳共振点。

　　3.最佳共振点的识别：以振幅增大，手感舒适，琴弓毛触弦不反弹，声音明显增大，高音区声音较亮，有效弦长的二分之一处泛音明亮成五度，下把位四分之一处泛音明亮成五度，传统一把位D调内弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明显。

　　二、最佳共振点的保护

　　1.首先用眼睛看准琴码按放的位置，把它记住。

　　2.在每次拉完琴后可以松弦，在下一次调准弦后，用食指和拇指捏住琴码向下轻拉后，再用食指轻弹上几下，让琴码紧贴琴皮。这是因为在紧弦时，弦皮随着逐步上移，把琴码向上带动，造成琴码底脚上紧下松现象。

　　3.记住最佳共振点的琴码位置后，把琴码底部在弓毛上来回擦几下，再放回原处，防止琴码移位。

　　二胡琴码如何选择

　　琴码虽小，对二胡音质影响却不小。有人说“一个琴码半把琴”，也有人说“一个琴码救活一把琴”，都是说明琴码的重要性，当然这种说法太绝对，在有些很好的二胡没用上恰当琴码，本来不错的音质没有体现出来，一但用上合适琴码，琴皮与琴码达到最佳协调状态，二胡良好的素质一下就发挥出来了，这就是上面所说的。如果二胡本身出不了好音，再好琴码也无能为力，有改善也是很有限的。

　　在选择二胡琴码的问题上，很难说有什么统一标准，就像二胡一样，每把二胡材质不能做到完全一样，音质也不会完全一样，琴码能调节对琴皮的压力、协调弦皮振动，要想达到很好的协调振动效果，就应根据每把琴的特征灵活选用琴码，就像一个钥匙开一把锁，选对了二胡音质会增色不少。这样说还是无从下手，具体选择方法注意以下几个方面大原则，一定能选到合适的琴码。

　　(1)选择琴码材料。琴码材质品种繁多，如竹、松木、松节、乌木、紫檀、红木、阴沉木、骨头、牛角、象牙、油煎码、复合码、铅笔码等等。其中新松节、铅笔码最好别用，因新松节油性重，容易发粘;铅笔码与琴皮接触面太小，边角容易对琴皮造成永久损伤。一般来说木质较硬有利中高频传导，木质较软有利有利中低频传导，因木质较软高频会在琴码内缓冲损耗一部分。笔者推崇阴沉木与陈化松节码，因这两种材料有一个共同特点，就是质地硬而脆，非常有利于振动传导。阴沉木声音通透明亮，适合于一般中高档二胡，陈化松节码声音柔和甜美，很适合用于新琴。另外采用不同材质的复合琴码也是不错选择。

　　(2)琴码高度。琴弦张力一定，琴码增高会增加对琴皮的压力，从而影响琴皮的振动频谱。琴码增高压力增大，振动频率升高，声音毛燥，琴码降低压力减小，振动频率降低，声音沉闷，就像琴弦一样，过紧过松都不会奏出和谐的声音，只有在适当高度和压力条件下才会有优美声音。琴码高度可以在6～10mm这间选择，常用一般在8.2～8.8mm之间，如琴皮过紧或过松最好定制琴码。

　　(3)琴码大小及重量。琴码大小直接关系到琴码的重量，这个重量非常重要，能直接影响到琴皮、琴码与琴弦的共振关系。有二胡爱好者常常探讨的狼音就是三者之间在一定张力与重量下发生共振的结果，在共振点上，该频率振幅最大，高频泛音减弱到最小，所发出声音干涩难听，通过适当选择琴码重量，使共振频率不处在常用频段内，就可以有效防止狼音的产生。琴码重量可以在0.3～1.0g之间选择，常用0.4～0.7g之间。过轻声音空而不实，过重则闷而不亮。如选择得当，基频与中高频会得到完美谐调，声音高频清亮、中频饱满，低频是二胡的短板，一般不会有好的表现。琴码大小及重量的调节，一般在制作过程中通过琴码肥瘦、中孔大小、底盘厚薄进行调节。

　　(4)琴码底面大小。因高频在介质中传递波阻相对较大，低频相对较小，琴皮振动高频在靠近中心区域振动较强，中频振动范围比高频大，低频振动则整个琴皮参与振动，因琴皮面积较小，低音频率下潜很有限。琴码底面大会占用高频振动区域，高频出现减弱现象，琴码底面小高频会有所提升。琴码底面不能做得太小，这样会使琴皮局部压力过大而损害琴皮。一般琴码底面做成椭圆形，长边为15mm左右，短边12～14mm之间，如二胡高频较燥可选用底面大点的，较闷(高频不足)可选用底面小点的。愿大家有了上好二胡的同时拥有相匹配的琴码，使好二胡发挥最佳音质。

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