文档范文网 >工作总结 > 教学工作总结 > 二胡快弓运弓教学视频|二胡运弓有什么口诀介绍

二胡快弓运弓教学视频|二胡运弓有什么口诀介绍

更新时间:2020-10-09 来源:教学工作总结 点击:

【www.tibetly114.com--教学工作总结】

  运弓是学习二胡所必须掌握的,那么想要掌握运弓其实没有想象中的那么难,下面就是小编为大家整理的二胡运弓的口诀介绍,希望对大家有所帮助!

二胡运弓有什么口诀介绍

  二胡运弓的口诀

  1.“松肩”:演奏时,左右肩的放松显得特别重要,有人把肩比作“水塔”,是向两肩输送“水流”的,如两肩一紧张,“水源”也就断绝了,两只手也将“枯萎”。这个问题很多人重视不够,有的人之所以肩紧,往往起因于“好高骛远”、“拔苗助长”,过早的演奏那些力不胜任的高难技术或大乐曲造成的,演奏者应该引以为戒。肩部(包括肩关节和其周边的肌肉、筋腱),从意念到实际运动都要做到放松,否则运功通畅的努力将因肩部的僵硬“刹车”而变形失败。

  2.“坠肩”:坠者,垂也、沉也,故坠肩又称作垂肩、沉臂。臂下沉的前提是松肩,肩不松,臂也无法下沉。做到了坠臂,也就保证了整个左臂的重力运用,同时也有利于运功中的“惯性动量”向琴弓和弦上的传递。

  3.“贴弦”:运弓力度和音量的产生,与运弓速度和弓毛对弦的贴靠力息息相关。通过合理的杠杆原理持弓,将弓毛有如磁石吸铁般的粘贴、顶靠在弦上,产生适当的弓弦间的压力,这是产生理想力度和漂亮音色的重要保证。

  4.“控点”:控点的意思就是要控制好擦弦点(简称擦点,即弓毛与弦的接触点)。这里有两从意思,一是讲擦点位置的高低,二是讲擦点的稳定性。按声学道理讲,擦点在振动弦的七分之一处时,声音最好听,所以如果擦点在琴筒的顶面上,就能保证发音(特别是上中把位的发音)厚实、圆润。另外,擦点要牢牢的稳定琴筒的顶面上,不让它上下滑动、蹦跳,否则,不但发音忽强忽弱。忽明忽暗,而且还会发出滑动或跳动造成的杂音。

  5.“扭肘”:肘部是右手总重心的靠近点,它的运动与换向,不仅带动着大小两臂的运动与换向,同时也带动全手的运动和换向。肘部适时地、有合理角度地、成惯性往复地换向运动(即扭摆),是右手模仿鱼尾游动形态、蛇爬行形态那样的协调运动成功的关键动作.“扭肘”运动是全手的“动力开关”,扭肘动作的左右换向的移动轨迹应当成一直线。它是松肩动作的引导因素。它在换弓时借助于“弹性回输”原理而做出的“反响牵引”动作,是做到换弓连续、无痕迹的“秘密武器”。

  6.“旋臂”:在做好松肩、坠臂、贴弦、控点、搓杆、转腕、扭肘之后,在扭肘的同时,应让大小臂有旋内旋外的旋转动作,借以加强全手的扭转动作,加强擦弦时的扭转力(拧紧拧松螺丝的那种力量)。

  7.“搓指”:搓指动作是通过拇指与食指(也包括其他各手指)之间的又伸放(拉弓时)、左屈收(推弓时)的交替状的搓动动作,并以类似按摩的动作施力于弓杆之上。这组动作借助于手腕的反向支持力,同时也给予手腕以灵动转动的牵引力,俗话说“五指动,腕子松”,道理就在于此。搓指的功能还在于能避免扭肘时运弓走“弧线” 从而使弓子平、直运动。

  8.“转腕”:腕子的转动至关重要,常言说“腕不转,音不美”。腕借助于搓指而灵活。它是贴弦、换弓、换弦的重要中介动作。转腕的频率和幅度要收放得当。

  实践证明,由以上8组动作所构成的右手运功的鱼游行态、蛇行动姿具有以下特点:

  ① 运功平稳有力、灵活多变、省力与经久不疲劳。

  ② 运功平直,弓与弦呈垂直摩擦,能避非声音的产生。

  ③ 能显现合理的弓速、弓压力(贴弦压力)的配合,能保证一般情况下和变速变力时均有美好的音质、音色。

  ④ 能显现运弓本体技法和分体技巧在动作方法上的统一性,便于各个技法在使用方法上的理解和运用。

  ⑤ 能显现运弓动作优美、流畅、奔放、大度的动作美感。

  ⑥ 能解决“换弓无痕”这个多年来一直困扰演奏者的疑难技术问题。

  ⑦ 能避免肩紧、腕紧、食指和手腕紧张的毛病,从而避免生理损伤,起到保健作用。

  运弓拇指的运用

  (一)颤弓

  颤弓演奏方法与快弓基本相同,大多数是用弓尖来演奏,用中弓时则是拉奏强颤弓,主要是大臂和肩部的力量,有规律而迅速的来回抖动来支撑着小臂,颤弓的强弱的变化主要靠手臂力量的增减而产生相应的变化。这里控制调节好手臂的紧张度是关键,当大臂过于紧张时,发出的声音则会生硬,力量很快就会耗尽;而手臂过于松垮,二胡发出的声音则会模糊无序。在颤弓中,身体与手臂所用力量的传达则是最易与理解的。身体所用的力量从大臂传到小臂,再到手腕,直至拇指的指尖,指尖将所接收到的力转为压力施加给弓杆,完成动作。

  若是演奏者还是很难感受到力量的传达可以站着拉奏颤弓,把二胡固定在腰部。站着的时候身体的状态是最放松的,右手持住弓子拉颤弓,整个力量会从上到下很容易得感受到力量的传达。

  (二)双弦奏法

  双弦奏法是小提琴的演奏技法之一,在陈耀星的《战马奔腾》,高韶青的《蒙风》等作品中都大量的运用了这一技法来模仿马叫声。双弦奏法中最常的演奏方法是将右手的食指与中指依次紧贴在弓杆上,无名指紧贴弓毛,大拇指用第一关节指肚处抵住弓杆,此时,食指与中指把弓杆托起,用力向里摩擦外弦发出声音,无名指把弓毛用力的压在琴筒和内弦上,发出声响。在这一方法中,右手拇指需用拇指第一关节指肚处抵住弓杆,防止食指与中指对弓杆所施加向下的力气下滑,若是弓杆下滑到第一关节根部或第二关节处时,此时力量就会发生偏移,所发出的声音也会随之变得空虚。这里我们还要提到的就是力量要“通”,身体所发的力量准确的传达给弓子,此时就要求右臂的各个关节都要疏通,一环一环地传达给最终力点。我们在实际演奏当中可根据乐曲的需要来适当地选择相同弓法的不同演奏方法。

本文来源:http://www.tibetly114.com/gongzuozongjie/86794/

为您推荐

京ICP备10439331号

CopyRight 1996-2018 www.tibetly114.com Inc All Rights Reserved. 文档范文网 版权所有